{"id":216,"date":"2025-08-31T04:28:47","date_gmt":"2025-08-31T04:28:47","guid":{"rendered":"https:\/\/skn.es\/?p=216"},"modified":"2025-08-31T15:00:25","modified_gmt":"2025-08-31T15:00:25","slug":"el-refugio-de-malaparte-en-capri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/skn.es\/index.php\/2025\/08\/31\/el-refugio-de-malaparte-en-capri\/","title":{"rendered":"El refugio de Malaparte en Capri"},"content":{"rendered":"\n

\u00a9 2025 Santiago Arderius<\/p>\n\n\n\n

A la isla de Capri se llega en cualquiera de los barcos que zarpan diariamente desde N\u00e1poles o diversos puertos de la Costa Amalfitana. Nosotros lo hicimos desde Sorrento, a primera hora de una ma\u00f1ana de mayo. En esta zona abierta al Tirreno, la intensidad tur\u00edstica del verano a\u00fan no se hab\u00eda alcanzado, aunque ya era notable la concurrencia: atascos en las carreteras y una multitud agolpada en la entrada del funicular que conecta la marina de Capri con el centro urbano, situado en lo alto de la isla.<\/p>\n\n\n\n

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Marina de Capri, \u00a9 2025 Santiago Arderius.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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Calle de Capri
\u00a9 2025 Santiago Arderius<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

All\u00ed, tras un par\u00e9ntesis de calma durante una comida temprana en un restaurante con vistas al Golfo de N\u00e1poles, emprendimos la marcha hacia nuestro verdadero destino: la Casa Malaparte. El recorrido nos llev\u00f3 primero a los Jardines de Augusto y, despu\u00e9s, a la Certosa de San Giacomo, continuando por la Via Tragara y la Via del Pizzolungo, hasta tomar el sendero particular que conduce a la Punta del Massullo. Desde all\u00ed, logramos acercarnos al punto m\u00e1s pr\u00f3ximo para contemplar la casa y el abrupto sendero de escaleras que desciende hacia el mar. Una cancela impide avanzar m\u00e1s, pero incluso a esa distancia se revela el esp\u00edritu del lugar: un refugio encastrado en un abrupto promontorio, asom\u00e1ndose al paisaje a trav\u00e9s de sus ventanas; una cubierta que, como una habitaci\u00f3n sin paredes, se abre al cielo y a un horizonte marino. <\/p>\n\n\n\n

El regreso lo hicimos por la Via del Pizzolungo hasta la Grotta di Matermania y, m\u00e1s adelante, por la Via Arco Naturale, hasta volver al centro de Capri. Un itinerario que, paso a paso, prolonga ese mismo esp\u00edritu y car\u00e1cter.<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 2025 Santiago Arderius<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Malaparte: vida y car\u00e1cter reflejados en la casa<\/h2>\n\n\n\n

Curzio Malaparte, seud\u00f3nimo de Kurt Erich Suckert, fue escritor, periodista, diplom\u00e1tico y cineasta italiano cuya vida estuvo marcada por un inusual vaiv\u00e9n ideol\u00f3gico y est\u00e9tico. Naci\u00f3 en Prato (Italia) en 1898, hijo de padre alem\u00e1n y madre italiana, y pas\u00f3 parte de su infancia entre campesinos toscanos. Se alist\u00f3 en el ej\u00e9rcito franc\u00e9s para luchar en la Primera Guerra Mundial, y tras el conflicto inici\u00f3 una carrera diplom\u00e1tica, participando en la conferencia de paz de Versalles y trabajando en Polonia.<\/p>\n\n\n\n

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En 1921 adopt\u00f3 el seud\u00f3nimo Curzio Malaparte, ironizando sobre Napole\u00f3n Bonaparte, y en 1922 se uni\u00f3 al partido fascista de Mussolini, aunque pronto mostr\u00f3 discrepancias con el r\u00e9gimen. Abandon\u00f3 el fascismo en 1931 y public\u00f3 en Francia dos obras decisivas: T\u00e9cnica del golpe de Estado y Le Bonhomme L\u00e9nine. A su regreso a Italia fue confinado en Lipari (1933-38), donde escribi\u00f3 obras autobiogr\u00e1ficas y de denuncia.<\/p>\n\n\n\n

En 1939 fund\u00f3 la revista Prospettive, dando espacio a autores antifascistas y jud\u00edos, desafiando abiertamente al r\u00e9gimen. Durante la Segunda Guerra Mundial fue corresponsal en Grecia, Rusia y Finlandia. De esas experiencias nacieron sus obras m\u00e1s c\u00e9lebres: Kaputt (1944), cruda cr\u00f3nica de la guerra, y La piel (1949), relato sobre sus vivencias en N\u00e1poles tras la liberaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Residi\u00f3 en Par\u00eds y, despu\u00e9s, en Capri, donde explor\u00f3 tambi\u00e9n el cine. En 1956 viaj\u00f3 a China y expres\u00f3 simpat\u00edas por el comunismo. Intelectual inc\u00f3modo y personalidad compleja, su vida estuvo marcada por rupturas, persecuciones y una insobornable necesidad de independencia.<\/p>\n\n\n\n

Curzio Malaparte falleci\u00f3 en Roma el 19 de julio de 1957, tras abrazar el catolicismo poco antes de morir.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Malaparte en Lipari, frente a la Iglesia de L’Annunziata, con la escalinata inspiradora de la de su casa de Capri.
\u00a9 2025 Santiago Arderius
<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

Sin entrar en la pol\u00e9mica sobre la autor\u00eda, lo cierto es que Malaparte consider\u00f3 la casa como su reflejo edificado, llam\u00e1ndola \u201cCasa come me\u201d (\u201cCasa como yo\u201d): refleja sus tensiones internas \u2014aislamiento y teatralidad, austeridad y monumentalidad\u2014, enraiz\u00e1ndose en el territorio y abri\u00e9ndose al horizonte, combinando retiro y puesta en escena.<\/p>\n\n\n\n

Proyecto y construcci\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

El proyecto original fue encargado al arquitecto Adalberto Libera <\/strong>en 1937, pero la casa que finalmente se edific\u00f3 bajo las instrucciones de Malaparte y el constructor Adolfo Amitrano fue totalmente reconfigurada. Construir en este emplazamiento no era sencillo: <\/strong>el terreno protegido solo permit\u00eda una peque\u00f1a construcci\u00f3n para usos agr\u00edcolas, y los bocetos de Libera no contemplaban la abrupta orograf\u00eda, dif\u00edcil de abordar con los medios de la \u00e9poca. Basta imaginar el esfuerzo de trasladar materiales y herramientas en peque\u00f1as embarcaciones, desembarcarlos y elevarlos manualmente por un escarpado sendero escalonado.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, el dise\u00f1o de Libera \u2014un cuerpo rectangular escalonado sobre superficie plana\u2014 se transform\u00f3 durante la construcci\u00f3n en un volumen monol\u00edtico, encajado sobre la cresta rocosa e interiormente distribuido en tres niveles coronados por una cubierta \u00fanica. A esta cubierta se accede desde el exterior por una escalinata inspirada en la de la iglesia de L\u2019Annunziata de Lipari<\/strong>, donde Malaparte estuvo recluido por su distanciamiento del fascismo. No obstante, se mantuvieron algunos elementos del proyecto de Libera, como la planta rectangular, la orientaci\u00f3n hacia el mar y el enfoque monumental y abstracto del edificio.<\/p>\n\n\n\n

Nodo cultural y resonancia interdisciplinar<\/h2>\n\n\n\n

Casa Malaparte ha adquirido una dimensi\u00f3n cultural singular: ha albergado encuentros creativos, sesiones fotogr\u00e1ficas, rodajes y estancias art\u00edsticas. Su concepci\u00f3n y su uso cruzan arquitectura, literatura, cine, fotograf\u00eda y m\u00fasica. Fot\u00f3grafos como Karl Lagerfeld o Mimmo Jodice han captado esa ambivalencia: fortaleza y altar, nave y acantilado. Escritores y poetas la han descrito como barco varado, templo pagano u organismo vivo. Cada mirada suma una capa de significado.<\/p>\n\n\n\n

La relaci\u00f3n entre Casa Malaparte y Jean-Luc Godard en \u201cLe M\u00e9pris\u201d es uno de los v\u00ednculos m\u00e1s ic\u00f3nicos entre arquitectura y cine. <\/strong>Godard convierte la casa en un aut\u00e9ntico personaje cuya terraza es escenario de profundos conflictos emocionales y simbolismos visuales. Los protagonistas de la pel\u00edcula disputan sobre ese plano atemporal, rodeados por mar y cielo, entre resonancias m\u00edticas y referencias cl\u00e1sicas \u2014la Odisea, Pen\u00e9lope\u2014 que reafirman el car\u00e1cter profundo y primigenio del lugar.<\/p>\n\n\n\n

La Casa Malaparte, en la abrupta Punta del Massullo, aparece como umbral de un espacio casi sobrenatural. Su emplazamiento, suspendido entre el acantilado y el mar, genera una atm\u00f3sfera que evoca lo tel\u00farico y subterr\u00e1neo del mediterr\u00e1neo m\u00edtico. En el contexto de \u201cLe M\u00e9pris\u201d, estas referencias se intensifican: los personajes hablan sobre la Odisea y la espera de Pen\u00e9lope, y la arquitectura se convierte en met\u00e1fora de la demora y la separaci\u00f3n f\u00edsica y emocional.<\/p>\n\n\n\n

No es casual que la casa parezca dialogar con Neptuno: el mar envuelve la escena, y la fuerza tel\u00farica del acantilado recuerda la presencia de lo elemental. El paisaje y la arquitectura se fusionan, creando un lugar donde lo humano y lo divino, lo \u00edntimo y lo \u00e9pico, se funden en una narrativa visual evocadora del mito cl\u00e1sico.<\/p>\n\n\n\n

Aproximaci\u00f3n: paseo arquitect\u00f3nico y asentamiento en el paisaje<\/h2>\n\n\n\n

La Punta del Massullo es un promontorio rocoso que se proyecta hacia el mar y que, aunque en muchas im\u00e1genes tomadas desde el agua parece el punto m\u00e1s alto, en realidad est\u00e1 a una cota bastante inferior al cuerpo principal de la isla. Pese a lo abrupto y espectacular del entorno \u2014y sin menoscabo de su car\u00e1cter aislado e ind\u00f3mito\u2014, este cabo constituye una peque\u00f1a porci\u00f3n frente a la gran masa de la isla de Capri.<\/p>\n\n\n\n

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Este hecho condiciona la aproximaci\u00f3n: el sendero serpentea por el per\u00edmetro desde la parte alta de la isla, permitiendo el primer avistamiento desde lo alto. <\/strong>Desde este punto parte el camino particular que conduce a la casa, un paseo arquitect\u00f3nico descendente que revela tres momentos significativos:<\/p>\n\n\n\n

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  1. Primer avistamiento desde arriba: <\/strong>un volumen macizo, cuerpo abstracto horadado por ventanas, parece un basamento de piedra para un espacio superior abierto al cielo. La ausencia de horizontales y verticales dominantes refuerza su cualidad escult\u00f3rica incrustada en la cresta, como z\u00f3calo para un temenos.<\/li>\n\n\n\n
  2. Descenso frontal hacia la cubierta alineada con el horizonte: <\/strong>un muro curvo, como vela o pantalla, oculta la actividad de la cubierta y guarda su misterio. Entonces, el plano de la terraza se convierte en l\u00ednea que se funde con el horizonte a la altura de los ojos. El edificio adquiere monumentalidad creciente al descender por una estrecha escalera frente a la escalinata principal.<\/li>\n\n\n\n
  3. Llegada al pie de la escalinata trapezoidal: <\/strong>en el punto m\u00e1s bajo, entre la escalera de acceso y la subida a la cubierta, la tensi\u00f3n visual y la monumentalidad son m\u00e1ximas gracias a la divergencia de los bordes, que magnifica la perspectiva en el ascenso. Es posible descender a la derecha del volumen para entrar, bajar por la escarpada senda hasta el mar, o ascender a la cubierta, ritualizando el acceso sobre la convexidad del muro curvo que sale al encuentro.<\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n\n\n\n
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    \"\"<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

    Estructura espacial y car\u00e1cter<\/h2>\n\n\n\n

    Hay una separaci\u00f3n radical entre el espacio superior de la cubierta y el interior: <\/strong>se accede a la terraza por la escalinata exterior, mientras que, para entrar al edificio, hay que descender hasta una puerta lateral. En un primer momento constructivo exist\u00eda una entrada en el eje de la escalinata, pero en el edificio actual esa decisi\u00f3n refuerza la independencia simb\u00f3lica de la cubierta.<\/p>\n\n\n\n

    Esta ambivalencia responde a dos modos complementarios de relaci\u00f3n con el entorno: la fusi\u00f3n de la terraza superior con el cielo y el mar, en un recinto apenas delimitado; y el refugio-cueva, que se asoma a un mar cambiante que bate continuamente la roca emergente. Ambas formas de habitar configuran una unidad indisoluble, bifronte, en la que la s\u00edntesis de la construcci\u00f3n con el entorno ha generado un lugar con un fuerte car\u00e1cter, dotado de un genius loci poderoso.<\/p>\n\n\n\n

    En el interior, las habitaciones se distribuyen en tres niveles:<\/p>\n\n\n\n

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    • El nivel superior <\/strong>ocupa toda la planta y est\u00e1 definido por un eje longitudinal que articula las estancias principales \u2014sal\u00f3n, estudio\u2014 y por ejes transversales que las ventanas enfrentadas dibujan en el espacio. Las habitaciones se comunican sin corredores, en un recorrido que atraviesa el sal\u00f3n en su longitud hacia las habitaciones de mayor privacidad, concluyendo en el estudio del escritor, en una posici\u00f3n privilegiada con ventanas abiertas en tres direcciones del entorno.<\/li>\n\n\n\n
    • El nivel intermedio<\/strong>, menor en superficie, alberga la entrada y habitaciones de invitados, configurando un espacio m\u00e1s recogido y orientado al acceso. El visitante accede aqu\u00ed, intensificando el contraste entre la cubierta \u2014abierta, c\u00f3smica, casi sacra\u2014 y el interior protegido, de car\u00e1cter tel\u00farico y refugio frente al paisaje abrupto.<\/li>\n\n\n\n
    • El nivel inferior <\/strong>contiene las estancias de servicio, adaptadas a la geometr\u00eda irregular de la roca y conformando una referencia constante a la tierra, el fuego (la chimenea), el rumor del mar y las rocas vistas desde las ventanas bajas, lo que crea una sensaci\u00f3n de arraigo con los elementos naturales.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n

      Los accesos separados a la cubierta, por la escalinata exterior, y al interior, por el nivel intermedio, intensifica el contraste entre exterior y refugio. El visitante experimenta dos caracteres opuestos: el temenos superior, espacio c\u00f3smico<\/strong>, apenas delimitado, abierto al sol, la luna y las estrellas, en continuidad con la superficie marina; y el interior tel\u00farico, <\/strong>entorno precl\u00e1sico reflejo de la personalidad y car\u00e1cter de Malaparte. Las habitaciones act\u00faan como refugios orientados hacia las rocas, incluso a trav\u00e9s del fuego de la chimenea, en un lugar adaptado a la roca, acompa\u00f1ado por el rumor del mar que puede alcanzarse por la escalera tallada en piedra.<\/p>\n\n\n\n

      Este contraste entre interior ct\u00f3nico y cubierta c\u00f3smica est\u00e1 en armon\u00eda con el genius loci, donde el mar abierto y el cielo dialogan con la masa rocosa bajo el sol mediterr\u00e1neo.<\/p>\n\n\n\n

      Contraste espacial: cosmos y tierra<\/h2>\n\n\n\n

      Habitar el refugio de Malaparte en Capri es una experiencia dual:<\/p>\n\n\n\n

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      • El temenos superior,<\/strong> abierto al cosmos y la luz mediterr\u00e1nea, es aspiraci\u00f3n hacia lo celestial e infinito.<\/li>\n\n\n\n
      • El interior permite una experiencia casi precl\u00e1sica, <\/strong>tel\u00farica, vuelta simb\u00f3lica a lo esencial y arcaico, en sinton\u00eda con el esp\u00edritu de Malaparte y el genius loci de Punta Massullo. Las estancias son refugios en di\u00e1logo con la roca y el mar. Chimenea, ventanas alineadas y acceso al agua por la escalerilla tallada fomentan el di\u00e1logo entre tierra, fuego, agua y aire.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n
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        \u00a9 2025 Santiago Arderius<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

        Si se analizan los encuentros entre la casa y el entorno, se observa que el asentamiento se produce con m\u00ednima transformaci\u00f3n, adapt\u00e1ndose a la irregularidad del terreno, casi como si el volumen se encastrara entre las rocas. Los muros lisos, sin m\u00e1s articulaci\u00f3n que las ventanas recortadas, permiten contemplar el espacio exterior. La cubierta se abre al mar y al cielo, un recinto cuyo l\u00edmite es la l\u00ednea de su per\u00edmetro, apenas insinuada por el resalte de ladrillo en la coronaci\u00f3n de la fachada y por la pantalla curva que separa el espacio de la masa rocosa. Ese resalte perimetral proporciona una definici\u00f3n volum\u00e9trica limpia, coherente con el dise\u00f1o abstracto; una l\u00ednea de cornisa la diluir\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

        Esta forma de crear un lugar entre el cielo y la tierra convierte la casa en un umbral de mediaci\u00f3n entre dos mundos: <\/strong>espacio de contemplaci\u00f3n y recogimiento junto a la apertura absoluta. Un lugar as\u00ed aporta densidad al tiempo de quien lo habita; frente a la transitoriedad generada por la erosi\u00f3n y el cambio, el refugio resiste y su car\u00e1cter permanece.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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